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山也悠然

采菊东篱下 悠然见南山

 
 
 

日志

 
 

狄更生和她的诗——但愿我是,你的夏季  

2011-08-09 15:43:34|  分类: 读诗歌 |  标签: |举报 |字号 订阅

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狄更生和她的诗 - 野山坡 - 山也悠然

 

 

狄更生,E.(Emily Dickenson l830-1886)   
  

【概况】

女诗人。1830年12月10日出生于马萨诸塞州阿默斯特镇一个律师家庭。祖上是当地望族,父亲一度出任国会议员,家庭以保守的传统自居。她从小受到正统的宗教教育,青少年时代的生活单调平静,很少外出,仅作过一次旅行。20岁开始写诗,早期的诗大都已散失。1858年后闭门不出,70年代后几乎不光房门,文学史上称她为“阿默斯特的女尼”。研究者至今仍不明白她长期隐居的原因。
  【作品】

她在孤独中埋头写诗,留下诗稿1775首。在她生前只有7首诗被朋友从她的信件中抄录出发表。在她创作时,爱默生所领导的“超验主义”运动在离阿默斯特不远的康科德兴起,她年轻时曾接触到爱默生的思想,爱默生反对权威、祟尚直觉的观点,使她与正统的宗教感情发生冲突,处于对宗教的虔诚与怀疑的矛盾之中。她的诗主要写高傲的孤独、对宗教追求的失望、死的安详等,反映了复杂的心理状态。
  【影响】

狄更生于1886年5月15日逝世。她的亲友曾选编她的遗诗,于19世纪末印出3集,但逐渐为人忘却。直到美国现代诗兴起,她才作为现代诗的先驱者得到热烈欢迎,对她的研究成了美国现代文学批评中的热门。从1921年起,狄更生的书信陆续选编出版。其中有许多表现出与她的诗相仿的谜一般的意趣,这也说明她的生活内容过于狭隘。

 【评价】

狄更生是一位思想敏捷、内心活动极其丰富的人,主张描写自己熟悉的内心世界的活动,努力挖掘人们内心深处的隐痛和希望,因而她的诗不可避免地带上浓厚的主观色彩。她的思想外面看来似平静的湖水,但内心思绪却汹涌澎湃,仿佛是一个炽热的熔炉,把灵魂中没有被纯洁化的杂质溶化,从而让思想闪烁出纯洁的光辉,如“你敢看白热的灵魂吗?”一诗

【爱情诗】

狄更生善于写爱情诗,写爱的萌动,爱的燃烧,爱的丧失。她的爱情诗甜而不腻、苦而不酸、炙热而蕴藉。爱是她诗歌的重心,写来清新、别致。她直接写“爱”、“爱与某人”、“所爱”和“爱人”的诗篇有123首。她虽然终生未嫁,但并不甘心做一个孤独和缺乏激情的人。如向情侣倾诉深情的“狂风夜!狂风夜!”一诗。诗人说:只要能和你在一起,纵然是狂风暴雨,也令人心花怒放,爱情这条船永远在伊甸园里荡漾,在大海的怀抱中停留。这首诗生动细腻地描绘了一个准备奉献一切的女人的内心感情。 死亡也是狄更生诗歌的重要题材。在她所接触的狭小天地里,有许多亲友由于疾病、战争或贫困死去。和死神打交道多了,以致连死也使她觉得“彬彬有礼”,而且"亲切"。由于人世间有比死更可怕更难以忍受的事情,所以,她并不害怕死亡。
      【死亡】

 在她的1700多首诗里,有三分之一的诗是写死亡的。她的诗写死亡深刻的蕴含和影响,表现对死亡的迷恋之情。诗人深感失去朋友的悲痛,深知落日的余晖要比它所有的光辉更亲切,只有当失去朋友时,才会感到所失的朋友的可贵和可爱。如"我的生活曾两次关门"一诗。
  狄更生相信死亡和永生相连,相信死与生形成一种自然循环,死是生的开端。“因为我不能停步等待死神”一诗,就体现了她的生死观。读这首诗,使人感到死和生的不可分割性。在这里,两者都被诗人巧妙地人格化了,死神是一个亲切的车夫,他停车等我上车,车里还坐着“永生”,我被死神的和蔼与礼貌所感动,于是放弃工作和休息,随他悠闲地穿过学生课间休息的学校(象征人的童年阶段),越过庄稼成熟的田地(象征成年),看到夕阳西下(象征晚年),感到夜里衣薄体寒(尸骨之寒),在坟墓里呆了数世纪。诗人第一次认识到,死神的马车是走向永恒的。换言之,人虽死而灵魂犹生。这一点反映出爱默生超验主义思想的影响。

【来生】

诗人相信来生,相信此生不是终点,本能地知道天国的所在,表现出一种强烈的死的愿望。在《放下木闩,啊死神》中,诗人乞求死神打开门闩,让疲惫的人们进入,这样他们可以停止哭泣,停止流浪:“你的夜最恬静,你的栏是最安全的去处;你这么近在咫尺不用寻找,这么亲切不用人去告诉。”诗人对死的渴望和着迷引得她创作出描写死亡的系列之歌。她在诗中描绘出死的过程、死的景象和死后世界状况,对死,她似乎有过多次心理体验,深知死的全部秘密。在她的笔下,有死亡由警醒到僵化的感觉过程,有死亡的漆黑的感觉,有死亡的钟声,死者的安息,有天堂的情状。诗人的妙笔堪称神乎其技,曲尽其妙,足见诗人迷恋之深,想象之丰富。 狄更生描写自然的诗歌具体、细微,其中所寓道理有时抽象,有时深奥。尤其是诗人在描写气氛欢快但寓意悲凉时,读者的对诗歌的接收心理需要一个适应的过程。如《一只小鸟沿小径走来》一诗,写一只小鸟啄虫饮露,自由跳跃,细腻而逼真,使人如身临其境,感到心旷神怡。但我们也发现,那只小鸟十分警觉,“滴溜溜的眼睛,急促地看了看前后左右,象个遇险人”,“我”给了它一点儿面包屑,它却展翅飞去。尽管作者赞叹了小鸟飞翔的"轻捷,/胜过在海上划浆/银光里不见缝隙――/胜过蝴蝶午时从岸边跃起/游泳,却没有浪花溅激。"。从这首诗中足见诗人的想象力丰富,但该诗的情调却很悲凉,鸟飞去了,只留下诗人的惆怅。鸟和人虽同属于大自然,但难以沟通。

 

1  夏之逃逸


不知不觉地,有如忧伤,
夏日竟然消逝了,
如此地难以觉察,简直
不像是有意潜逃。

向晚的微光很早便开始,
沉淀出一片寂静,
不然便是消瘦的四野
将下午深深幽禁。

黄昏比往日来得更早,
清晨的光彩已陌生——
一种拘礼而恼人的风度,
像即欲离开的客人。

就像如此,也不用翅膀,
也不劳小舟相送,
我们的夏日轻逸地逃去,
没入了美的境中。

余光中译


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2 虫鸣


在夏日众禽的啁啾之外,
凄楚地起自草底,
有一个较小的国度举行
它那宁静的赞礼。

我看不见有任何仪式,
祷词是如此舒缓,
它要变成一种沉思的风俗,
扩大了寂寞之感。

日午时最感到了古意悠扬,
当八月焚烧了残烬,
遂唤起这幽灵似的音乐,
作为安息的象征。

迄今盛况犹未见减色,
光彩也未显皱纹,
但是一种神奇的变化,
已侵入自然本身。

余光中译


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3   某个阳光斜射的时刻

 

某个阳光斜射的时刻
在冬日的下午——
让人抑郁,像沉重的
教堂的旋律——

玄妙地伤害我们——
没有任何伤口和血迹
却在意义隐居的深处
留下记忆——

没有人能够传达——任何人——
它是绝望的印章——
不可抗拒的折磨
来自虚空——

当它来时,一切都侧耳倾听——
影子——屏住了呼吸
当它去时,就像死神脸上
遥远的谜——

灵石 译


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4   我从来没觉得这是家——

 

我从来没觉得这是家——
在这尘世——在美丽的天空
我也不会自在——我知道——
我不喜欢乐园——

因为那儿是星期天——永远都是
休憩的时刻——从不降临——
伊甸园会多么冷寂
在明媚的星期三下午——

如果上帝也会外出——
或者打盹儿——
这样就看不见我们——然而他们说——
他自己——就是一部望远镜

千万年地监视着我们——
我就会逃亡,远远地
离开他——和圣灵——和一切——
可是还有“最后审判日”!

灵石 译

 


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5    我听到苍蝇的嗡嗡声——当我死时

我听到苍蝇的嗡嗡声——当我死时
房间里,一片沉寂
就像空气突然平静下来——
在风暴的间隙

注视我的眼睛——泪水已经流尽——
我的呼吸正渐渐变紧
等待最后的时刻——上帝在房间里
现身的时刻——降临

我已经分掉了——关于我的
所有可以分掉的
东西——然后我就看见了
一只苍蝇——

蓝色的——微妙起伏的嗡嗡声
在我——和光——之间
然后窗户关闭——然后
我眼前漆黑一片——

灵石 译
 


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6    但愿我是,你的夏季

 

但愿我是,你的夏季,
当夏季的日子插翅飞去!
我依旧是你耳边的音乐,
当夜莺和黄鹂精疲力竭。

为你开花,逃出墓地,
让我的花开得成行成列!
请采撷我吧—秋牡丹——
你的花—永远是你的!

江枫 译

 


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7   有人说,有一个字

 

有人说,有一个字
一经说出,也就
死去。

我却说,它的生命
从那一天起
才开始。

江枫 译

 


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8    爱,先于生命

 

爱,先于生命
后于,死亡
是创造的起点
世界的原型

 


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9    如果记住就是忘却

 

如果记住就是忘却
我将不再回忆,
如果忘却就是记住
我多么接近于忘却。

如果相思,是娱乐,
而哀悼,是喜悦,
那些手指何等欢快,今天,
采撷到了这些。

江枫 译

 


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10   心啊,我们把他忘记

 

心啊,我们把他忘记!
我和你——今夜!
你可以忘掉他给的温暖——
我要把光忘却!

当你忘毕,请给个信息,
好让我立即开始!
快!免得当你迁延——
我又把他想起!

 


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11   我们有一份黑夜要忍受

 

我们有一份黑夜要忍受—
我们有一份黎明—
我们有一份欢乐的空白要填充—
我们有一份憎恨—

这里一颗星那里一颗星,
有些,迷了方向!
这里一团雾那里一团雾,
然后,阳光!

江枫 译

 


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12  为什么,他把我关在天堂门外

 

为什么,他把我关在天堂门外?
是我唱得,歌声太高?
但是,我也能降低音调
畏怯有如小鸟!

但愿天使们能让我再试一试——
仅仅,试这一次——
仅仅,看我,是否打搅他们——
却不要,把门紧闭!

哦,如果我是那一位
穿“白袍”的绅士——
他们,是那敲门的,小手——
我是否会禁止?

江枫 译

 


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13  如果你能在秋季来到

 

如果你能在秋季来到,
我会用掸子把夏季掸掉,
一半轻蔑,一半含笑,
象管家妇把苍蝇赶跑。

如果一年后能够见你,
我将把月份缠绕成团——
分别存放在不同的抽屉,
免得,混淆了日期——

如果只耽搁几个世纪,
我会用我的手算计——
把手指逐一屈起,直到
全部倒伏在亡人国里。

如果确知,聚会在生命——
你的和我的生命,结束时——
我愿意把生命抛弃——
如同抛弃一片果皮——

但是现在难以确知
相隔还有多长时日——
这状况刺痛我有如妖蜂——
秘而不宣,是那毒刺。

江枫 译

 


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14  美,不能造作,它自生

 

美,不能造作,它自生——
刻意追求,便消失——
听任自然,它留存——
当清风吹过草地——

风的手指把草地抚弄——
要追赶上绿色波纹——
上帝会设法制止——
使你,永不能完成——

江枫 译

 


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15   你无法扑灭一种火

 

你无法扑灭一种火——
有一种能够发火之物
能够自燃,无需人点——
当漫长的黑夜刚过——

你无法把洪水包裹起来——
放在一个抽屉里边——
因为风会把它找到——
再告诉你的松木地板——

江枫 译

 


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16   我一直在爱

 
我一直在爱
我可以向你证明
直到我开始爱
我从未活得充分——

我将永远爱下去
也可以向你论证
爱就是生命
生命有不休的特性

如果,亲爱的,
对此也抱怀疑
我就无从举证,
除了,骷髅地——

江枫 译

 


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17   诗人,照我算计

 

诗人,照我算计——
该列第一,然后,太阳——
然后,夏季,然后,上帝的天堂——
在就是全部名单——

但是,再看一遍,第一
似已包括全体——
其余,都不必出现——
所以我写,诗人,一切——

他们的夏季,常年留驻——
他们给得出的太阳——
东方会认为奢侈——
如果,那更远的天堂——

象他们为他们的崇拜者
是准备的那样美
在情理上就太难证明——
有必要为做梦而入睡——

江枫 译

 


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18   我们曾在一个夏季结婚

 

我们曾在一个夏季结婚,亲爱的——
你最美的时刻,在六月——
在你短促的寿命结束以后——
我对我的,也感到厌倦——

在黑夜里被你赶上——
你让我躺下——
一旁有人手持烛火——
我,也接受超度亡魂的祝福。

是的,我们的未来不同——
你的茅屋面向太阳——
我的四周,必然是——
海洋,和北方——

是的,你的园花首先开放——
而我的,播种在严寒——
然而有一个夏季我们曾是女王——
但是你,在六月加冕——

江枫 译

 


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19   头脑,比天空辽阔

 

头脑,比天空辽阔——
因为,把他们放在一起——
一个能包含另一个
轻易,而且,还能容你——

头脑,比海洋更深——
因为,对比他们,蓝对蓝——
一个能吸收另一个
象水桶,也象,海绵——

头脑,和上帝相等——
因为,称一称,一磅对一磅——
他们,如果有区别——
就象音节,不同于音响——

江枫 译

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20  因为我不能等待死亡——
他体贴地停下来等我——
马车只载着我们两个——
还有永生。
我们慢慢行进——他从不着急
我放下了我的工作,
我的闲暇,
为了他的善意。
我们路过学校,孩子们
在操场上——游戏——
我们路过凝视的麦田——
我们路过西沉的落日——

毋宁说,落日路过我们——
露水让我直打寒颤——
我只穿了一件丝衣——
和薄纱的披肩——
我们在一间房子前停下
像是地上的小丘——
屋顶几乎看不见——
泥土——快盖过了檐口——
许多世纪——过去了——可是——
感觉比一天还短——
我这才怀疑我们到达的
是无限的时间——

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